1.许仙角度：
按白素贞的解释，这三点都是事实。先是白家的家传之宝，后因家道中落流失在外，再被作为蛮邦贡品呈现皇上，但中途被梁相国私自扣押，所以她指使小青盗宝，其实是取回自家东西。这个是解释给许仙听，也是许仙相信的真相。所以许仙觉得梁相国贪赃枉法，巧取豪夺，而陈伦又官官相卫，维护梁府，坚持上京告御状，还白素贞一个清白，并异想天开地追回四件宝物。最后因为各种原因（许仙不知道个中曲折），陈伦宣布了白素贞的清白，他很高兴地接受了，觉得从官府层面被还了公道。虽然他本来坚持要追回宝物，但因为与娘子长久分开，磨难多多，两个都受尽了苦难及分离之苦，大约也明白了夫妻在一起才更重要，便不了了之。白素贞在过堂后，很感谢许仙的无条件信任，而许仙也很感谢娘子对自己的帮助，便大团圆了这桩公案。
2.梁相国角度：
当然，事实上这宝物自然不是白素贞的，确实是蛮邦贡品，然后被梁相国私扣。白素贞就是算准了这一点，这些东西的来历去向本在世人眼里确实不明不白，估计梁相国失窃后不敢声张，才让小青盗宝，准备过了展宝期就还回去。后来东窗事发，也一直拿这一点威胁梁相国，与陈伦据理力证。 而梁相国和梁连，本是心狠手辣之人，丝毫不念治病救人之情，施治梁王爷的过程更像一个处心积虑，勾心斗角的阴谋争斗。为防事情败露，给梁家带来灭门之罪，他们一方面两面三刀，折磨许仙，一方面又威逼陈伦给许仙和白素贞定罪，另一方面又请法海除去小青和白素贞以永绝后患。好在许仙命大，有白福、和尚、明珠父亲这些人相救，李公甫、李公甫同僚、徐钱这些相帮，更重要是陈伦顶着压力，没有枉判无辜（原因后述），才让他平安无事。而法海在这个时候，还坚持着出家人的伪善，寻找一个合适的理由除去白素贞，未曾出手，造成了梁连之死。此后梁相国变本加厉，盗宝案先是变成灭口案再是变成报仇，用陈伦和法海逼迫许家至绝地。结局是客观上白素贞水漫金山，促成了法海日后收白素贞的契机，也因为陈伦这个变数使许仙侥幸逃脱。（PS：其实觉得编剧也有些编不下去了，因为梁王爷自从威胁了法海一下之后，就不再出现了。从剧情来看，因为马上需要把重心转到贡敏老先生水漫金山的重头戏上，使其过渡衔接自然，就不易在偏处多花笔墨，这点委实不容易，看看二十集片头的三个编剧就知道了。编剧辛苦了，水漫金山、断桥重逢才是我们关心的重头戏。）
3.陈伦角度：
实际上，这些言辞半真半假，洞悉世事的白素贞，身在官场的陈伦和梁相国自然明白孰轻孰重，盗宝案已经转为宝物来历案，当事人是梁相国与白素贞，而陈伦则夹在中间左右为难。
陈伦身在官场身不由己，又想主持公道，又怕事情闹大。他早明白整件事情的关键性和深究下去的严重性，接受了白素贞的说辞，准备草草结案，这样既不得罪梁相国，也可以维护许仙这个善良老实大夫的安全，至于白素贞则是玄门高人，有很明显的自保能力，不需要他操心。可惜他的苦心白费了，一方面许仙太过单纯，一定要维护白素贞的清白，坚持上京告御状，使他很为难，不能尽早结案；一方面梁相国又在逼他治许仙以死罪，好杀人灭口，这又是他十分不愿意做的。
而后小青杀死梁连，许仙一家与梁府结下血海深仇，再也无从化解，逼迫陈伦必须做出一个抉择。陈伦优柔寡断，做出这个抉择的是他的夫人。陈夫人难产为许仙所救，后来明白其实是白素贞暗中指点，不仅自身平安，而且生下一男一女，可以说大难未死之大福，对许仙一家感激直至。她提前知道了梁连之死，知道梁王爷一定会逼迫陈伦陷害许仙，不死不休，而陈伦不照做便是得罪了梁府，照做便是堕入泥潭永难清白，不论哪种情况对这一家人都是没有出路的。她说服甚至是拿自己与孩子逼迫陈伦辞去官职，并在要求他在辞官前尽快了解白素贞的盗宝案，这样终于可以避免梁府迫害，又能还许家一个清白，自己一家人也能远离是非。这算是一个很折中又无奈但又不错的办法了。总之盗宝曲折复杂，矛盾重重，解决这一矛盾的关键其实是陈夫人。
4.白素贞角度：
这个角度实在是混乱。她用白府家传之宝安慰了许仙，又用蛮邦贡品向陈伦说明了案情判定结论的重要性，再用私扣贡品威胁了梁相国。很简单，不需要再重复向谁解释什么了。
她觉得自己处理事情已经尽了人事，面面俱到。然后便被编剧安排，因为胎儿成形，法力丧失，不能推算，随便使用法术，便只管步行离开保安堂前往镇江。后面的一系列各路人马的生生死死，许仙的奔波受辱和折磨，因为不能预料，便撒手天道了。
她敢于迷晕梁相国，便已暴露身份，干扰了人间之事，却把许仙的生死交由人间处置；敢在梁夫人面前瞬间返回保安堂阻止小青杀人，却不能瞬间返回监狱，从梁府私牢里救出许仙；许仙逃出梁府再逃出临安城，经历了无数个惊险的时刻，依然柔弱寡断，毫无主见。
这段剧情里，许仙和白素贞是分离的。白素贞无所作为，连带小青也无所作为，两个只是讨论下要不要继续报恩，要不要生下孩子，去了镇江该怎么替官人铺路，即便是派了白福去，也不过只是扩充了些神鬼剧情，对许仙的逃难与脱罪，毫无帮助。剧情的意思，大概是白素贞推算出许仙命有一劫，但未致死，便放心了，任由许仙去历劫受难，不曾想过终究是自己安排盗宝计划，才导致这一劫难。总觉得她在这一段有些不负责任，只是明白天道循环，自有定数，便从天道而无为，有些像老庄道家的作为。 一切都是编剧的错，害官人受了那么多苦，写得跟武侠官府小说似的。
————————————————————————————
又写了很多，评论区放不下，放这里吧。呵呵
因为是新白迷，娘子控。呵呵。看新白看了好多年，奠定了我的各种三观基础。现在长大了，虽然有时觉得它对我的一些现实生活的实际指导意义不太够了，但依旧是我大部分的支柱，所以才会去琢磨这些细节。还有很多东西，其实是因为长期在百度新白贴吧厮混，看到了很多宝贵的材料和观点。
白素贞法力时强时弱，违背了胎儿导致功力下降的设定，大部分时间是根据剧情需要走的，也跟多次更换编剧有关系。虽然编剧尽量做到前后互应，保持一致，但在细节上为了使自己构思的剧情完善动人，不得不做出一些矛盾的改动。
许仙能够接受盗宝案的审判，觉得是他对白娘子的极度信任与依赖。这种信任和依赖，作为观众的我，在小时候和成长中是极能体会的。不管大家分析小青多么活泼仗义，许仙多么痴情善良，白素贞在我心目中永远是第一主角，看这部电视绝对是百分之百的主角控，也就是娘子控，她说的话，做的事，一颦一笑，一举一动，不管正确与否，完美与否，但在我眼里都是最恰当合理的，也是完全为许仙着想的。作为一个观众尚且如此，作为接受亲历这份爱的当事人许仙应该更会如此。这种勉强的说辞由别人说来，他可能不信，但由白娘子说来，他是很容易信的。
至于梁王爷、法海、白素贞间的恩恩怨怨，纠缠不清，这应该是编剧的一种风格。从陈伦夫人难产到白娘子小青去金山寺要人前，都是赵文川编剧。他的风格有一种很强的官府政治和江湖侠义在里面，人们勾心斗角，各方关系复杂纷繁，这个时期的剧情，应该是同时出场人物最多又都与主线剧情有联系的时候。感觉他写的一个大的社会，各路人马纷纷登场，便是白素贞也有为难的时候，不能替许仙轻易摆脱牢狱之灾。人间有人间的秩序，鬼神有鬼神的秩序，法从天道，白娘子也只是能天道而行，并不像以前一样事事都胜券在握。他把白娘子放在了一个乌烟障气的万丈红尘中，表现着她的超凡脱俗，还有对许仙感情的忠贞。
个人觉得，第一个编剧贡敏，写给人的感觉是一个唯美浪漫的民间神话传说，像传统神话剧；第二编剧赵文川写得则是宋朝当时社会的人情世态，整合了神话剧 武侠剧 官斗剧 言情剧种种，有些杂；第三个编剧方桂兰，她写的是一个家庭的家长里短，偶尔有些小纷争或者小惊险，都是为了营造一个温馨的家庭氛围，还有夫妻间情意绵长的恩爱，像家庭剧或者言情剧，从许仙与许效容在门口相认，而后她披长白纱的背影，走进李公甫家大门的那一刻，便从一个御姐转变成了一个彻底的温柔主妇，此后娘子的戏份也基本是在这个家的室内拍摄了，好像那些纷繁的官府或者江湖或者鬼神的大世界，都一下子消失了，只剩下夫妻两个人的世界，高高兴兴待产；第四个是许仕林部分，偶尔有些喜欢的片段，就不好细说了。
从四个编剧的风格来看，赵文川铺开的线索要多一些，给人的感觉很紧张刺激，但因为有主大纲的存在，又不能太过随意地发挥，所以收起来更容易出现漏洞。
虽然剧情风格有所转换，但演员的表演风格还是很统一的，所以没有那么突兀。
许仙忏悔的那几段词，大部分是方桂兰写的，她是个女性作家，感情很细腻煽情，叶童演得也很动人，哭得很伤人心。还有一部分大陆外景实地拍摄的，是贡敏老先生写的，觉得他的台词风格是那种深入浅出，通俗易懂的大师风格，没有故意吊书袋子，也不像琼瑶剧那样刻意煽情，就是自然而动人。
——————————————————————
"paper heart
小时候我就觉得许仙遇到白娘子后就开始倒霉，他被发配镇江也是因为白娘子盗了官银，但我是绝对的娘子控，所以一点不同情许仙"
@paper heart
同是娘子控。呵呵。握手。看到许仙受难，有些着急，大约有点同情他，很恨梁王府。但从来没有觉得是娘子害他倒霉。只能说事事难料，天道循环，毕竟这不是破案剧，也不是斗智剧。所以说白素贞的形象里，她并不是算无遗策，做事会有考虑不周，但她会尽力解决，用感情来驱动自己，发挥自己的各种能力去解决。也许就是因为白素贞的智并不完美，才会显得她的情很浓，更像一个人世间的人。
有人说白娘子没有考虑过许仙的实际能力和人生追求，给予太多，所以许仙受苦很大原因是白娘子造成的。其实我不太赞同，大约是因为本人有些悲观，相信宿命。我们都不是神仙，很多事不能预料，所以当我们了解整个事情因果，再这样回过头来以旁观者的上帝视角看待，去责备白娘子当初不该怎么怎么做，就太不公平了。不知道有没有人想过，如果白娘子报恩顺利，或许盗的银子没有被发现，或者盗的宝物没有被发现，一路走来没有出什么差错，许仙没有吃什么官司，顺利提高了医术，当上了名医，济世活人，一生终老，因为没有法海的参与，白素贞顺利生了许仕林后，像七仙女或者龙女一样，便自己也证道归真了呢？这并不是没有可能。只是这样的版本，就成了另外一个仙人恋的故事，失去了白蛇传这个传说独立存在的本来意义。
许仙和白素贞的情，就是在给予与接受的不平衡中一步步走出来的。白素贞的给予因为她的身份，天然是大于许仙的接受能力。但如果白素贞对许仙没有深切的关怀和爱护，没有掺杂了爱情在其中，这只会一个普通的报恩故事，只会是结草衔环这样的典故所告诉我们的恩义类小故事，而不是我们所喜爱的新白娘子传奇。许仙的官司人生，是因为各种主客观偶然的因素造成了必然的结果，最终形成了我们现在所看到的样子。我们做为看客，可以分析原因，避免自己的爱情故事出现这样的磨难，给自己的人生以指导，但不能拿着这样的分析结果去指责当初启发自己的人与事。
尽管白素贞的给予永远大于许仙的承受能力和反馈能力，但在感情上，许仙跟她是平等的。我小时候并没有很喜欢许仙，也没有很喜欢叶童，但长大了再去看，觉得许仙能够这样无条件信任白素贞，什么都听她的，这也是夫妻间一种情的体现，这是十分难得的。再加上白娘子进塔后，许仙的自责与怀念，以及接下来的行动，这些所体现出来的情是配得上白娘子的付出的，丝毫不会逊色于娘子用的情。叶童在28集到29集里的种种哭泣表演，动人至深，看着看着就会哭起来。有许仙这样一份感情，才不枉白娘子用了千年修行来爱他。也是因为这里才真的喜欢上叶童的许仙。
— 完 —
本文作者：知乎用户（登录查看详情）
【知乎日报】 你都看到这啦，快来点我嘛 Σ(▼□▼メ)
此问题还有 1 个回答，查看全部。
延伸阅读：
白娘子白素贞的身世之谜是什么？
白素贞的法力在西游记里处于什么样的水平？
from 知乎每日精选 http://ift.tt/1nHHTyf
via IFTTT
按白素贞的解释，这三点都是事实。先是白家的家传之宝，后因家道中落流失在外，再被作为蛮邦贡品呈现皇上，但中途被梁相国私自扣押，所以她指使小青盗宝，其实是取回自家东西。这个是解释给许仙听，也是许仙相信的真相。所以许仙觉得梁相国贪赃枉法，巧取豪夺，而陈伦又官官相卫，维护梁府，坚持上京告御状，还白素贞一个清白，并异想天开地追回四件宝物。最后因为各种原因（许仙不知道个中曲折），陈伦宣布了白素贞的清白，他很高兴地接受了，觉得从官府层面被还了公道。虽然他本来坚持要追回宝物，但因为与娘子长久分开，磨难多多，两个都受尽了苦难及分离之苦，大约也明白了夫妻在一起才更重要，便不了了之。白素贞在过堂后，很感谢许仙的无条件信任，而许仙也很感谢娘子对自己的帮助，便大团圆了这桩公案。
2.梁相国角度：
当然，事实上这宝物自然不是白素贞的，确实是蛮邦贡品，然后被梁相国私扣。白素贞就是算准了这一点，这些东西的来历去向本在世人眼里确实不明不白，估计梁相国失窃后不敢声张，才让小青盗宝，准备过了展宝期就还回去。后来东窗事发，也一直拿这一点威胁梁相国，与陈伦据理力证。 而梁相国和梁连，本是心狠手辣之人，丝毫不念治病救人之情，施治梁王爷的过程更像一个处心积虑，勾心斗角的阴谋争斗。为防事情败露，给梁家带来灭门之罪，他们一方面两面三刀，折磨许仙，一方面又威逼陈伦给许仙和白素贞定罪，另一方面又请法海除去小青和白素贞以永绝后患。好在许仙命大，有白福、和尚、明珠父亲这些人相救，李公甫、李公甫同僚、徐钱这些相帮，更重要是陈伦顶着压力，没有枉判无辜（原因后述），才让他平安无事。而法海在这个时候，还坚持着出家人的伪善，寻找一个合适的理由除去白素贞，未曾出手，造成了梁连之死。此后梁相国变本加厉，盗宝案先是变成灭口案再是变成报仇，用陈伦和法海逼迫许家至绝地。结局是客观上白素贞水漫金山，促成了法海日后收白素贞的契机，也因为陈伦这个变数使许仙侥幸逃脱。（PS：其实觉得编剧也有些编不下去了，因为梁王爷自从威胁了法海一下之后，就不再出现了。从剧情来看，因为马上需要把重心转到贡敏老先生水漫金山的重头戏上，使其过渡衔接自然，就不易在偏处多花笔墨，这点委实不容易，看看二十集片头的三个编剧就知道了。编剧辛苦了，水漫金山、断桥重逢才是我们关心的重头戏。）
3.陈伦角度：
实际上，这些言辞半真半假，洞悉世事的白素贞，身在官场的陈伦和梁相国自然明白孰轻孰重，盗宝案已经转为宝物来历案，当事人是梁相国与白素贞，而陈伦则夹在中间左右为难。
陈伦身在官场身不由己，又想主持公道，又怕事情闹大。他早明白整件事情的关键性和深究下去的严重性，接受了白素贞的说辞，准备草草结案，这样既不得罪梁相国，也可以维护许仙这个善良老实大夫的安全，至于白素贞则是玄门高人，有很明显的自保能力，不需要他操心。可惜他的苦心白费了，一方面许仙太过单纯，一定要维护白素贞的清白，坚持上京告御状，使他很为难，不能尽早结案；一方面梁相国又在逼他治许仙以死罪，好杀人灭口，这又是他十分不愿意做的。
而后小青杀死梁连，许仙一家与梁府结下血海深仇，再也无从化解，逼迫陈伦必须做出一个抉择。陈伦优柔寡断，做出这个抉择的是他的夫人。陈夫人难产为许仙所救，后来明白其实是白素贞暗中指点，不仅自身平安，而且生下一男一女，可以说大难未死之大福，对许仙一家感激直至。她提前知道了梁连之死，知道梁王爷一定会逼迫陈伦陷害许仙，不死不休，而陈伦不照做便是得罪了梁府，照做便是堕入泥潭永难清白，不论哪种情况对这一家人都是没有出路的。她说服甚至是拿自己与孩子逼迫陈伦辞去官职，并在要求他在辞官前尽快了解白素贞的盗宝案，这样终于可以避免梁府迫害，又能还许家一个清白，自己一家人也能远离是非。这算是一个很折中又无奈但又不错的办法了。总之盗宝曲折复杂，矛盾重重，解决这一矛盾的关键其实是陈夫人。
4.白素贞角度：
这个角度实在是混乱。她用白府家传之宝安慰了许仙，又用蛮邦贡品向陈伦说明了案情判定结论的重要性，再用私扣贡品威胁了梁相国。很简单，不需要再重复向谁解释什么了。
她觉得自己处理事情已经尽了人事，面面俱到。然后便被编剧安排，因为胎儿成形，法力丧失，不能推算，随便使用法术，便只管步行离开保安堂前往镇江。后面的一系列各路人马的生生死死，许仙的奔波受辱和折磨，因为不能预料，便撒手天道了。
她敢于迷晕梁相国，便已暴露身份，干扰了人间之事，却把许仙的生死交由人间处置；敢在梁夫人面前瞬间返回保安堂阻止小青杀人，却不能瞬间返回监狱，从梁府私牢里救出许仙；许仙逃出梁府再逃出临安城，经历了无数个惊险的时刻，依然柔弱寡断，毫无主见。
这段剧情里，许仙和白素贞是分离的。白素贞无所作为，连带小青也无所作为，两个只是讨论下要不要继续报恩，要不要生下孩子，去了镇江该怎么替官人铺路，即便是派了白福去，也不过只是扩充了些神鬼剧情，对许仙的逃难与脱罪，毫无帮助。剧情的意思，大概是白素贞推算出许仙命有一劫，但未致死，便放心了，任由许仙去历劫受难，不曾想过终究是自己安排盗宝计划，才导致这一劫难。总觉得她在这一段有些不负责任，只是明白天道循环，自有定数，便从天道而无为，有些像老庄道家的作为。 一切都是编剧的错，害官人受了那么多苦，写得跟武侠官府小说似的。
————————————————————————————
又写了很多，评论区放不下，放这里吧。呵呵
因为是新白迷，娘子控。呵呵。看新白看了好多年，奠定了我的各种三观基础。现在长大了，虽然有时觉得它对我的一些现实生活的实际指导意义不太够了，但依旧是我大部分的支柱，所以才会去琢磨这些细节。还有很多东西，其实是因为长期在百度新白贴吧厮混，看到了很多宝贵的材料和观点。
白素贞法力时强时弱，违背了胎儿导致功力下降的设定，大部分时间是根据剧情需要走的，也跟多次更换编剧有关系。虽然编剧尽量做到前后互应，保持一致，但在细节上为了使自己构思的剧情完善动人，不得不做出一些矛盾的改动。
许仙能够接受盗宝案的审判，觉得是他对白娘子的极度信任与依赖。这种信任和依赖，作为观众的我，在小时候和成长中是极能体会的。不管大家分析小青多么活泼仗义，许仙多么痴情善良，白素贞在我心目中永远是第一主角，看这部电视绝对是百分之百的主角控，也就是娘子控，她说的话，做的事，一颦一笑，一举一动，不管正确与否，完美与否，但在我眼里都是最恰当合理的，也是完全为许仙着想的。作为一个观众尚且如此，作为接受亲历这份爱的当事人许仙应该更会如此。这种勉强的说辞由别人说来，他可能不信，但由白娘子说来，他是很容易信的。
至于梁王爷、法海、白素贞间的恩恩怨怨，纠缠不清，这应该是编剧的一种风格。从陈伦夫人难产到白娘子小青去金山寺要人前，都是赵文川编剧。他的风格有一种很强的官府政治和江湖侠义在里面，人们勾心斗角，各方关系复杂纷繁，这个时期的剧情，应该是同时出场人物最多又都与主线剧情有联系的时候。感觉他写的一个大的社会，各路人马纷纷登场，便是白素贞也有为难的时候，不能替许仙轻易摆脱牢狱之灾。人间有人间的秩序，鬼神有鬼神的秩序，法从天道，白娘子也只是能天道而行，并不像以前一样事事都胜券在握。他把白娘子放在了一个乌烟障气的万丈红尘中，表现着她的超凡脱俗，还有对许仙感情的忠贞。
个人觉得，第一个编剧贡敏，写给人的感觉是一个唯美浪漫的民间神话传说，像传统神话剧；第二编剧赵文川写得则是宋朝当时社会的人情世态，整合了神话剧 武侠剧 官斗剧 言情剧种种，有些杂；第三个编剧方桂兰，她写的是一个家庭的家长里短，偶尔有些小纷争或者小惊险，都是为了营造一个温馨的家庭氛围，还有夫妻间情意绵长的恩爱，像家庭剧或者言情剧，从许仙与许效容在门口相认，而后她披长白纱的背影，走进李公甫家大门的那一刻，便从一个御姐转变成了一个彻底的温柔主妇，此后娘子的戏份也基本是在这个家的室内拍摄了，好像那些纷繁的官府或者江湖或者鬼神的大世界，都一下子消失了，只剩下夫妻两个人的世界，高高兴兴待产；第四个是许仕林部分，偶尔有些喜欢的片段，就不好细说了。
从四个编剧的风格来看，赵文川铺开的线索要多一些，给人的感觉很紧张刺激，但因为有主大纲的存在，又不能太过随意地发挥，所以收起来更容易出现漏洞。
虽然剧情风格有所转换，但演员的表演风格还是很统一的，所以没有那么突兀。
许仙忏悔的那几段词，大部分是方桂兰写的，她是个女性作家，感情很细腻煽情，叶童演得也很动人，哭得很伤人心。还有一部分大陆外景实地拍摄的，是贡敏老先生写的，觉得他的台词风格是那种深入浅出，通俗易懂的大师风格，没有故意吊书袋子，也不像琼瑶剧那样刻意煽情，就是自然而动人。
——————————————————————
"paper heart
小时候我就觉得许仙遇到白娘子后就开始倒霉，他被发配镇江也是因为白娘子盗了官银，但我是绝对的娘子控，所以一点不同情许仙"
@paper heart
同是娘子控。呵呵。握手。看到许仙受难，有些着急，大约有点同情他，很恨梁王府。但从来没有觉得是娘子害他倒霉。只能说事事难料，天道循环，毕竟这不是破案剧，也不是斗智剧。所以说白素贞的形象里，她并不是算无遗策，做事会有考虑不周，但她会尽力解决，用感情来驱动自己，发挥自己的各种能力去解决。也许就是因为白素贞的智并不完美，才会显得她的情很浓，更像一个人世间的人。
有人说白娘子没有考虑过许仙的实际能力和人生追求，给予太多，所以许仙受苦很大原因是白娘子造成的。其实我不太赞同，大约是因为本人有些悲观，相信宿命。我们都不是神仙，很多事不能预料，所以当我们了解整个事情因果，再这样回过头来以旁观者的上帝视角看待，去责备白娘子当初不该怎么怎么做，就太不公平了。不知道有没有人想过，如果白娘子报恩顺利，或许盗的银子没有被发现，或者盗的宝物没有被发现，一路走来没有出什么差错，许仙没有吃什么官司，顺利提高了医术，当上了名医，济世活人，一生终老，因为没有法海的参与，白素贞顺利生了许仕林后，像七仙女或者龙女一样，便自己也证道归真了呢？这并不是没有可能。只是这样的版本，就成了另外一个仙人恋的故事，失去了白蛇传这个传说独立存在的本来意义。
许仙和白素贞的情，就是在给予与接受的不平衡中一步步走出来的。白素贞的给予因为她的身份，天然是大于许仙的接受能力。但如果白素贞对许仙没有深切的关怀和爱护，没有掺杂了爱情在其中，这只会一个普通的报恩故事，只会是结草衔环这样的典故所告诉我们的恩义类小故事，而不是我们所喜爱的新白娘子传奇。许仙的官司人生，是因为各种主客观偶然的因素造成了必然的结果，最终形成了我们现在所看到的样子。我们做为看客，可以分析原因，避免自己的爱情故事出现这样的磨难，给自己的人生以指导，但不能拿着这样的分析结果去指责当初启发自己的人与事。
尽管白素贞的给予永远大于许仙的承受能力和反馈能力，但在感情上，许仙跟她是平等的。我小时候并没有很喜欢许仙，也没有很喜欢叶童，但长大了再去看，觉得许仙能够这样无条件信任白素贞，什么都听她的，这也是夫妻间一种情的体现，这是十分难得的。再加上白娘子进塔后，许仙的自责与怀念，以及接下来的行动，这些所体现出来的情是配得上白娘子的付出的，丝毫不会逊色于娘子用的情。叶童在28集到29集里的种种哭泣表演，动人至深，看着看着就会哭起来。有许仙这样一份感情，才不枉白娘子用了千年修行来爱他。也是因为这里才真的喜欢上叶童的许仙。
— 完 —
本文作者：知乎用户（登录查看详情）
【知乎日报】 你都看到这啦，快来点我嘛 Σ(▼□▼メ)
此问题还有 1 个回答，查看全部。
延伸阅读：
白娘子白素贞的身世之谜是什么？
白素贞的法力在西游记里处于什么样的水平？
from 知乎每日精选 http://ift.tt/1nHHTyf
via IFTTT
0 评论:
发表评论